Opis

Money Jungle to album studyjny pianisty Duke’a Ellingtona z kontrabasistą Charlesem Mingusem i perkusistą Maxem Roachem . Został nagrany 17 września 1962 roku i wydany w lutym 1963 roku przez United Artists Jazz . Wszystkie kompozycje oprócz jednej zostały napisane przez Ellingtona, a cztery z siedmiu na oryginalnej płycie LP zostały nagrane po raz pierwszy na tym albumie. Późniejsze wydania na CD dodały osiem utworów z tej samej sesji nagraniowej.

Album został pozytywnie oceniony w momencie wydania, a kolejne recenzje pozostały bardzo przychylne. Negatywne komentarze koncentrowały się na różnicach w stylu gry trzech muzyków, spowodowanych różnicą pokoleniową między Ellingtonem a pozostałymi, oraz na kłótni, która doprowadziła do opuszczenia studia przez Mingusa w połowie sesji. Setki muzyków zostało zainspirowanych nagraniem, w szczególności swobodą indywidualnej ekspresji w małej grupie.

Producent Alan Douglas pomagał Duke’owi Ellingtonowi w załatwianiu sprawunków, gdy obaj pracowali w Paryżu na początku lat 60. Później, po tym jak Douglas dołączył do United Artists i przeprowadził się do Nowego Jorku, otrzymał, według jego własnej relacji, niespodziewaną wizytę od Ellingtona, który zasugerował nagranie albumu opartego na fortepianie (Ellington był znany jako lider big bandu ). Douglas zaproponował Charlesa Mingusa jako kontrabasistę, który następnie nalegał, aby Max Roach był perkusistą. [2] Mingus grał wcześniej z Ellingtonem, zastępując stałego basistę w orkiestrze lidera w 1953 roku, ale został zwolniony po czterech dniach, po kłótni z innym muzykiem, Juanem Tizolem .

W momencie nagrania w 1962 roku Ellington miał 63 lata, Mingus 40, a Roach 38.  Różnica pokoleniowa została wzmocniona przez Ellingtona będącego postacią przewodnią dla pozostałych dwóch, którzy urodzili się, gdy Ellington stawał się wpływem na muzykę. W 1962 roku Ellington nie miał kontraktu płytowego, podczas gdy Mingus podpisał kontrakt z United Artists. Według Roacha, trzej muzycy spotkali się dzień przed nagraniem, a Ellington powiedział im, aby „myśleli o mnie jak o biednym Budzie Powellu ” i że nie chciałby grać wyłącznie swojego materiału.

Nagranie zostało wykonane w poniedziałek, 17 września 1962 roku w Sound Makers Studios w Nowym Jorku, przy 57th Street , pomiędzy Sixth Avenue i Seventh Avenue. Sesja miała się rozpocząć o 13:00. Roach przybył w południe, aby rozstawić perkusję i okazało się, że Ellington już tam jest, pisząc materiał. Pomimo jego sugestii z poprzedniego dnia, wszystkie wykorzystane kompozycje zostały przywiezione przez Ellingtona. Według Roacha, do każdego utworu, on i Mingus otrzymali „ nutę prowadzącą , która po prostu podawała podstawową melodię i harmonię”, a także obraz wizualny opisany przez pianistę: jednym z przykładów było „pełzające po ulicach węże z głowami do góry; to agenci i ludzie, którzy wykorzystywali artystów. Odtwórz to razem z muzyką”. Muzycy odrzucili szansę na próbę, więc nagranie, które zostało wykonane na taśmie trzyścieżkowej, było ich pierwszym doświadczeniem wspólnego grania.

Money Jungle to album post-bop . Oryginalna płyta zawierała siedem utworów – sześć skomponowanych przez Ellingtona i jeden, „ Caravan ” Juana Tizola , silnie z nim związany. Utwór tytułowy to 12-taktowy blues [4] , który otwierają mocno zagrane nuty Mingusa, a następnie dołącza Ellington z dysonansowymi akordami; Roach wspiera się talerzem ride, werblem i bębnem basowym. W ostatniej minucie, jak zauważył magazyn Down Beat , Mingus wygina „struny z taką siłą, że instrument brzmi jak skrzyżowanie berimbau i gitary bluesowej Delta ”. „Fleurette Africaine” to ballada rozwinięta z prostej melodii granej na pianinie, i charakteryzuje się „płynną linią basową Mingusa i stonowaną grą na perkusji Roacha”. „Very Special” to kolejny 12-taktowy blues, prawdopodobnie improwizowany.  Te trzy kompozycje, plus „Wig Wise” z jego „kanciastą, opadającą linią”, zostały napisane specjalnie na ten album. W „Caravan” Ellington gra melodię w niskich oktawach, dodając „ webernowskie nuty na górze”, imitując brzmienie orkiestrowe. „Warm Valley” i „ Solitude ” to ballady, ta druga jest utworem solowym na fortepian, dopóki w ostatniej minucie nie wchodzą Mingus i Roach.

Wydania CD zawierają cztery dodatkowe kompozycje: „Switch Blade”, „Backward Country Boy Blues”, „REM Blues” i „A Little Max (Parfait)”. Ostatni z nich to utwór z wpływami latynoskimi , w którym występuje Roach. „Switch Blade” to „wolny blues, który prezentuje wirtuozerię Mingusa z luzem, który stawia uczucie ponad precyzją. […On] przeplata swoje linie basowe kontrmelodiami i odpowiada na to, co gra Duke”. Według perkusisty Terri Lyne Carrington , „Backward Country Boy Blues” prawdopodobnie otrzymał swój tytuł, ponieważ część typowej konstrukcji bluesa jest odwrócona – akord V poprzedza akord IV.

Pojawiły się uporczywe pogłoski o starciach między muzykami podczas sesji. Wersja Douglasa jest taka, że ​​Mingus poskarżył się na grę Roacha, a następnie opuścił studio w połowie sesji, zabierając ze sobą swój bas. Ellington dogonił Mingusa na ulicy i przekonał go do powrotu. Wersja Ellingtona była nieco inna – powód odejścia Mingusa był ten sam, ale został namówiony do powrotu przy windzie. Inna wersja jest taka, że ​​Mingus był zdenerwowany, ponieważ Ellington nie wykorzystał żadnej z jego kompozycji do nagrania.  Syn Duke’a, Mercer Ellington , stwierdził, że trio miało kontrakt z United Artists na dwa albumy, ale nie udało się ich namówić do ponownego wspólnego nagrania. Krytyk Thomas Cunniffe sugeruje, że słuchając utworów w kolejności, w jakiej zostały nagrane, „łatwo usłyszeć narastające napięcie podczas szybszych utworów” i że tymczasowe odejście Mingusa nastąpiło prawdopodobnie po zagraniu „Money Jungle”, które „reprezentuje szczyt wewnętrznego napięcia grupy, gdy Mingus szarpie struny paznokciami, Roach rozpala muzykę polirytmami, a Ellington kładzie wysoce dysonansowe akordy”.

https://en.wikipedia.org/wiki/Money_Jungle

Jimy Smith Bashin’ Jazz Soul

Laboratorium Modern Pentathlon 1976 Polish Jazz vol.46